Что такое Tselinny Online?
Самоизоляция в условиях пандемии никому не дается легко, ни людям в отдельности, ни всем нам в целом в экономическом, социальном и культурном плане. Многие музеи мира, центры современного искусства, галереи и университеты, институты, чьи операционные процессы всегда строились на взаимодействии объектов и субъектов в определенном пространстве были вынуждены искать альтернативные варианты взаимодействия. На сегодняшний день ВОЗ назвал COVID-19 первой в мире контролируемой пандемией, так как сегодня у офисных работников, студентов и школьников есть возможность самоизолироваться в это непростое время, при этом продолжая образовательную и рабочую деятельность. Самоизоляция – это прежде всего личная ответственность – ответственность не только за себя, но и за других людей вокруг себя.
Courtesy of Matter Of
Общий вид. Фото 1960-х годов
Центр современной культуры «Целинный» ставит перед собой главной задачей адаптировать здание бывшего кинотеатра под новые функции и проекты в рамках выставочных, образовательных и исследовательских программ, чтобы наша аудитория имела возможность познакомиться с местным и международными культурными процессами. Наша команда, также как и остальные культурные институции задается вопросом: какова цель музейного пространства сейчас, особенно, когда номинальное пространство института как такового исчезает, становится недоступным, пусть даже на время. Текущая пандемия вытащила на поверхность многие вопросы, назревающие со времен технологического бума конца 90-х, и один из этих вопросов непосредственно касается культуры.
Что происходит с культурой с развитием интернета и какова роль центров культуры в этом процессе?
Важно понимать, что это открытый вопрос. Ответа на него у нас пока нет. Но есть зарождающаяся динамика «переезда» некоторых сервисов культурных институтов, как международных так и локальных, во всемирную сеть. Сейчас, как никогда, мы можем наблюдать открытие ресурсов, доступ к которым ранее был ограничен из-за привязки к месту. К примеру, Большой Драматический театр, при отсутствии зрителей в условиях карантина, стал проводить YouTube трансляции постановок. Прецедент, который раньше существовал только в экспериментальном ключе.
Сейчас, наблюдая за статусом других пространств, мы понимаем о важности экспериментального подхода к вопросу культуры в современных условиях. Наша команда открывает этот портал не для того, чтобы следовать каким-то почти условным шаблонным музейным предписаниям, мы здесь, чтобы делиться, создавать и, самое главное, взаимодействовать. Убирая место из уравнения, мы открываем огромное экспериментальное поле, где есть взаимодействие, не обусловленное никакими правилами.
Сейчас, наблюдая за статусом других пространств, мы понимаем о важности экспериментального подхода к вопросу культуры в современных условиях. Наша команда открывает этот портал не для того, чтобы следовать каким-то почти условным шаблонным музейным предписаниям, мы здесь, чтобы делиться, создавать и, самое главное, взаимодействовать. Убирая место из уравнения, мы открываем огромное экспериментальное поле, где есть взаимодействие, не обусловленное никакими правилами.
Немного истории
Немного об истории самого здания и его трансформации из кинотеатра в центр культуры. Изначально задуманный как типовая постройка, кинотеатр «Целинный» быстро стал одним из самых популярных мест в городе, где школьники любили прогуливать уроки, а молодые люди назначали свидания. Его уникальный визуальный образ, обращенного к алма-атинскому «Бродвею» светящимся стеклянным фасадом фойе, сложился благодаря видимым с улицы гигантским сграффито художника Евгения Сидоркина.
Строительство «Целинного» завершилось в 1964 году и послужило началом движению города на запад: недалеко за ним все еще стояли мазанки. Автором типового проекта стал архитектор С. Розенблюм, а привязкой к месту занимались архитекторы В. Кацев и Б. Тютин, совместно с инженером В. Семеновым.
По градостроительной традиции того времени, роль здания, замыкающего перспективу улицы, отдавали религиозным сооружениям. Так, улица Кабанбай батыра, бывшая улица Калинина (одна из центральных старейших улиц Алма-Аты, получившая среди горожан название «Бродвей»), упиралась в здание Никольской церкви. Вторая волна антирелигиозной кампании была более либеральна: вместо того, чтобы снести церковь, было принято решение перекрыть ее вид первым в городе панорамным кинотеатром.
Для этой цели максимально подняли заднюю стену кинотеатра, расширяя пространство зала и визуально повторяя луч проектора. Но, в любом случае, было сложно перевести куда-либо взгляд с необычного для Алма-Аты стеклянного фасада – впервые границы между зданием и городом стирались, и улица плавно перетекала в его интерьер. Безусловно, самым ценным украшением кинотеатра стало панно главного графика республики Евгений Сидоркин, который дал современное прочтение казахским традициям в своих работах.
Строительство «Целинного» завершилось в 1964 году и послужило началом движению города на запад: недалеко за ним все еще стояли мазанки. Автором типового проекта стал архитектор С. Розенблюм, а привязкой к месту занимались архитекторы В. Кацев и Б. Тютин, совместно с инженером В. Семеновым.
По градостроительной традиции того времени, роль здания, замыкающего перспективу улицы, отдавали религиозным сооружениям. Так, улица Кабанбай батыра, бывшая улица Калинина (одна из центральных старейших улиц Алма-Аты, получившая среди горожан название «Бродвей»), упиралась в здание Никольской церкви. Вторая волна антирелигиозной кампании была более либеральна: вместо того, чтобы снести церковь, было принято решение перекрыть ее вид первым в городе панорамным кинотеатром.
Для этой цели максимально подняли заднюю стену кинотеатра, расширяя пространство зала и визуально повторяя луч проектора. Но, в любом случае, было сложно перевести куда-либо взгляд с необычного для Алма-Аты стеклянного фасада – впервые границы между зданием и городом стирались, и улица плавно перетекала в его интерьер. Безусловно, самым ценным украшением кинотеатра стало панно главного графика республики Евгений Сидоркин, который дал современное прочтение казахским традициям в своих работах.
Несмотря на тщательно продуманный визуальный образ, к сожалению, сразу после открытия стало очевидно упущение архитекторов – скромная площадь фойе в 300 м2 просто не могла вместить в себя всех желающих попасть на сеанс. Эту проблему в 1966 году даже осветил журнал «Новый мир»! — «зрители перед началом сеансов накапливаются непосредственно в зале, администрация вынуждена увеличить перерывы между сеансами и, следовательно, сократить число самих сеансов, [...] стало быть, сокращаются ежедневные доходы зрелищных предприятий». 1
Но это вовсе не мешало горожанам становиться частью истории «Целинного» – купив однажды билет за 50 копеек, они до сих пор вспоминают, что это был за сеанс, как они ходили в киноклуб для старшеклассников, а потом играли в «морской бой» в фойе. Так, зал кинотеатра на полторы тысячи мест достиг рекордной на тот момент отметки в два миллиона зрителей в 1982 году.
Здание неоднократно переделывалось начиная с 2000 года. Первая масштабная реконструкция значительно изменила облик и функциональную схему здания. Панорамный кинотеатр превратился в обычный кинотеатр с двумя залами на двести пятьдесят пять мест каждый. В здание был добавлен ночной клуб. Все последующие реконструкции расширяли второстепенные функции. Сграффито «Целинного» вынесли репликой наружу — из фойе на фасад с южной стороны здания кинотеатра.
В 2017 году было принято решение трансформировать кинотеатр в Центр современной культуры, а летом 2018 года в фойе здания было обнаружено ранее считавшееся утерянным сграффито Сидоркина – оно оказалось просто зашито гипсокартоном. Несмотря на повреждения (подконструкции вбивали прямо в рисунок), в данный момент разрабатывается концепция реставрации учитывая нанесенный работе ущерб.
_________________________________
1.Броновицкая А., Малинин Н., Пальмин Ю., - «Алма-Ата: архитектура советского модернизма
1955-1991. Справочник - путеводитель», Музей современного искусства «Гараж», 2018, Москва. -
стр. 44-48.
Но это вовсе не мешало горожанам становиться частью истории «Целинного» – купив однажды билет за 50 копеек, они до сих пор вспоминают, что это был за сеанс, как они ходили в киноклуб для старшеклассников, а потом играли в «морской бой» в фойе. Так, зал кинотеатра на полторы тысячи мест достиг рекордной на тот момент отметки в два миллиона зрителей в 1982 году.
Здание неоднократно переделывалось начиная с 2000 года. Первая масштабная реконструкция значительно изменила облик и функциональную схему здания. Панорамный кинотеатр превратился в обычный кинотеатр с двумя залами на двести пятьдесят пять мест каждый. В здание был добавлен ночной клуб. Все последующие реконструкции расширяли второстепенные функции. Сграффито «Целинного» вынесли репликой наружу — из фойе на фасад с южной стороны здания кинотеатра.
В 2017 году было принято решение трансформировать кинотеатр в Центр современной культуры, а летом 2018 года в фойе здания было обнаружено ранее считавшееся утерянным сграффито Сидоркина – оно оказалось просто зашито гипсокартоном. Несмотря на повреждения (подконструкции вбивали прямо в рисунок), в данный момент разрабатывается концепция реставрации учитывая нанесенный работе ущерб.
_________________________________
1.Броновицкая А., Малинин Н., Пальмин Ю., - «Алма-Ата: архитектура советского модернизма
1955-1991. Справочник - путеводитель», Музей современного искусства «Гараж», 2018, Москва. -
стр. 44-48.
НАЧАЛО
Первый проект Центра современной культуры «Целинный» «Начало» стал важным событием, знакомящим зрителей с будущим центром.
Три части экспозиции — архитектурная, художественная и кинематографическая — тесно связаны с историей здания, в частности, и с архитектурным контекстом Алматы, и отражали программу и задачи будущего центра. Двухчастный проект «Начало» был реализован при участии московского Музея современного искусства «Гараж», кураторами которого выступили Екатерина Головатюк («Открытый архив. Алматы») и Меруерт Калиева («На углу: город, место, люди»).
В ходе выставки также состоялась презентация путеводителя по архитектуре Алматы, составленного Анной Броновицкой и Николаем Малининым, в котором как раз можно познакомиться поближе с историей здания и модернистской Алма-Аты.
Три части экспозиции — архитектурная, художественная и кинематографическая — тесно связаны с историей здания, в частности, и с архитектурным контекстом Алматы, и отражали программу и задачи будущего центра. Двухчастный проект «Начало» был реализован при участии московского Музея современного искусства «Гараж», кураторами которого выступили Екатерина Головатюк («Открытый архив. Алматы») и Меруерт Калиева («На углу: город, место, люди»).
В ходе выставки также состоялась презентация путеводителя по архитектуре Алматы, составленного Анной Броновицкой и Николаем Малининым, в котором как раз можно познакомиться поближе с историей здания и модернистской Алма-Аты.
После обозначения нового вектора для самого здания в проекте «Начало», «Целинный», теперь уже как Центр Современной Культуры, закрылся на реконструкцию. Для реконструкции здания в проект был приглашен лондонский архитектор Асиф Хан — мастер междисциплинарных проектов, основанных на использовании новаторских технологий и материалов.
В 2007 году он основал архитектурное бюро, где Асиф и его команда исследуют как инновации, природа и человеческое восприятие могут быть использованы для обозначения и улучшения атмосферы места и пространства. Среди известных проектов – проект нового музея Гуггенхайма в Хельсинки, ставший финалистом в международном конкурсе среди 1700 анонимных работ, а также летний павильон Serpentine Gallery в Лондоне (2016), расположенный в Кенсингтонских садах.
В 2007 году он основал архитектурное бюро, где Асиф и его команда исследуют как инновации, природа и человеческое восприятие могут быть использованы для обозначения и улучшения атмосферы места и пространства. Среди известных проектов – проект нового музея Гуггенхайма в Хельсинки, ставший финалистом в международном конкурсе среди 1700 анонимных работ, а также летний павильон Serpentine Gallery в Лондоне (2016), расположенный в Кенсингтонских садах.
Меняя новое пространство, работая над будущими проектами и оказавшись в условиях пандемии, команда «Целинного» задается вопросом о том, как мы можем взаимодействовать сейчас: находясь на расстоянии, не имея доступа к физическому пространству? В новых условиях нет правил, есть только желание исследовать течение наших взаимодействий, их трансформацию, результаты и выводы.
Подписывайтесь на обновления
Нажимая на кнопку, вы даете согласие
на обработку своих персональных данных
на обработку своих персональных данных
© Все права защищены